Autor bowiem pisze w zakończeniu — „Po przedstawieniu mogłem stwierdzić, że dawno się tak nie ubawiłem. Choć może były momenty gdy akcja uległa spowolnieniu, to jednak jako całość prezentowała się z...
Trzeba przypomnieć, że ocena dotyczyła widowiska łódzkiego, w którym — ze względu na ograniczenia jakie narzuciła scena pudełkowa — nie wykorzystano wszystkich możliwości zaprojektowanej scenografii....
Takich zarzutów nie można było postawie wobec spektaklu elbląskiego. Dzięki oryginalnemu rozwiązaniu przestrzeni scenicznej spełniał on wszelkie wymogi nowoczesnej inscenizacji.. Przeniesiony na zwy...
Przedstawienie elbląskie — właśnie dzięki scenografii — oczekiwaniom tym wychodziło naprzeciw. Z pozoru drobna zmia— tylko jednego z aspektów wystroju sceny — zaważyła ujemnie na jakości całej struktu...
Jednakże dla osób (takich jak ja, oraz oczywiście samych twórców), mogących parównać wrażenia obu wieczorów, wartość łódzkiego spektaklu była nieporównanie niższa.Na zakończenie spróbuję omówić różne ...
Jego sądy uzasadnione są przy pomocy analizy konkretnych elementów spektaklu, których autor nie potrafi co prawda fachowo nazwać, ale które j w dużym stopniu zaważyły jego zdaniem, na wartości glo- ...
Dodatowo spełnia ona cały szereg pożytecznych funkcji, jak np. to, że zachęca przyszłych widzów . do obejrzenia wartościowej inscenizacji. Jednakże nie może satysfakcjonować w pełni ludzi teatru, ani...
Krytyk nie dostrzega, iż w owej inscenizacji przede wszystkim scenografia — poprzez stworzenie formalnych warunków — spowodowała likwidację dystansu i zaangażowanie odbiorców do tego stopnia, by mogł...
Wywołuje to zastrzeżenia co do jego znajomości problemów teatru. Jeśli (abstrahując od scenografii) weźmiemy pod uwagę, iż w ocenie przedstawień biorących udział w festiwalu dyplomów, główny nacisk ...
Za Ingardenem polegało by to na° dotarciu do wartości artystycznych poprzez przedmiot estetyczny, który powstał na mocy naszego przeżycia, na analizie samych jakości artystycznych, dzięki którym — mi...
Dla twórców teatru, których celem jest osiągnięcie zwar- j tej całości spektaklu stanowiącego realizację utworu drama- j tycznego, nie jest sprawą istotną, kto poddał pomysł sposobu j rozwiązania scen...
Od początku XX w. (w poezji znacznie wcześniej) rani ona też i zawodzi oczekiwania odbiorcy, a czyni tak świadoma oddziaływania swoich technik artystycznych. C. G. Jung w opublikowanej w 1932 r. rozp...